關於平野古陶軒

1936 — 創業

第一代 平野龍治——創業的故事

平野古陶軒創始人平野龍治，1910年出生於大阪一戶農家，排行四男。舊制中學畢業後，經從事古美術行業的兄長龍治郎介紹，進入專營中國美術的淺野竹石山房。淺野竹石山房由後來被稱為「中國美術活字典」的淺野梅吉經營。龍治隨主人出差北京、上海，得以親身接觸中國大陸的美術，年紀輕輕便為享譽世界的山中商會斡旋了數千件美術品，累積了豐富的經驗。昭和9年（1934年），他還參與了嘉納治兵衛籌備白鶴美術館的工作，進一步加深了對中國陶瓷、青銅器的理解。

經過七年的修行，龍治於昭和11年（1936年）2月26日在大阪平野町創立了平野古陶軒。「古陶軒」這一屋號，正是恩師淺野梅吉所賜。已在北京古美術界取得成功的兄長龍治郎，憑藉其人脈與購入的眾多青銅器精品，為初創的平野古陶軒提供了有力支持。

創業翌年，龍治結識了一位將成為他一生中特別存在的客戶——經北九州門司的古美術商介紹，他認識了後來創立出光興產的出光佐三。出光先生鍾愛青瓷，與平野古陶軒的這段緣分延續多年，成為難能可貴的情誼。

然而，隨著中日戰爭、太平洋戰爭接踵而至，時局急轉直下，昭和18年（1943年），平野古陶軒被迫一度歇業。

1947 — 戰後重建

平野古陶軒的發展——戰後重建與走向世界

終戰兩年後的昭和22年（1947年），龍治在大阪市北區老松町新建店鋪，平野古陶軒得以重開。從蘇聯西伯利亞拘留歸國的兄長龍治郎也加入店中，二人攜手推進重建。

昭和33年（1958年），日本經濟新聞社的圓城寺次郎來店，兩人自此結緣；同時，作為朝鮮、中國陶瓷收藏家而聞名的安宅英一也開始頻繁造訪。昭和41年（1966年），龍治售予安宅氏的鴻池家傳世名品「飛青瓷玉壺春瓶」，如今作為國寶收藏於大阪市立東洋陶瓷美術館，成為平野古陶軒鑑賞眼光的象徵之作。

此後，龍治逐漸與仇焱之、杜伯秋（Jean Pierre Dubosc）、羅傑·布魯特（Roger Bluett）等活躍於世界舞台的古美術商、收藏家建立了交往，平野古陶軒之名不僅在國內、更傳揚至世界各地。這一時期培養起來的國際視野與信任關係，也傳承給了下一代。

1971 — 第二代

第二代 平野龍夫——飛躍世界舞台

龍治之子龍夫生於昭和14年（1939年），在關西學院大學就讀期間隨父親外出拜訪客戶，漸漸被古美術的世界所吸引。大學畢業時，龍夫向父親表示想要繼承家業，龍治告訴他「先要在其他領域修行」，遂將他引薦至東京銀座的彌生畫廊。歷經9年修行，龍夫終於決心獨立——他沒有接手父親在大阪的店鋪，而是著眼平野古陶軒的未來，於昭和46年（1971年）3月在東京銀座開設了平野古陶軒東京店。

龍夫很早便意識到海外市場的重要性，頻繁前往蘇富比、佳士得等海外拍賣會。他的交遊遍及世界，與倫敦的朱塞佩·埃斯卡納齊（Giuseppe Eskenazi）、理查·馬錢特（Richard Marchant），香港的陳樹荃（Joseph Chan），紐約的藍理捷（James J. Lally）等世界代表性的古美術商結下深厚情誼。昭和56年（1981年），他在倫敦的拍賣會上以當時中國陶瓷史上最高價拍得「宣德青花雲龍紋大罐」，這段往事至今仍在平野家中被傳頌。這件珍品後來歸於出光佐三，如今仍珍藏於出光美術館。

昭和63年（1988年），適逢平野古陶軒創業50週年，店內著手編製圖錄《古陶軒撰華》，從歷年經手的作品中精選101件收錄其中。龍治親自撰寫了圖錄序言，卻在圖錄即將完成之際與世長辭，未能得見其出版。同一時期，為在日本美術市場開拓新的交易場所，龍夫於昭和62年（1987年）與同道好友共同創立了「新和藝術品拍賣會」，並親自擔任拍賣官，長年引領美術界的變革。

2007 — 第三代

第三代 平野龍一——邁向新時代

龍夫之子龍一生於昭和46年（1971年），大學主修經濟學後，於平成6年（1994年）進入父親曾修行過的彌生畫廊，開始累積美術行業的經驗。歷經13年工作後，於平成19年（2007年）在東京京橋重振了平野古陶軒。

獨立約5年後，龍一受蘇富比邀請，出任中國美術資深專家一職，決意暫別店鋪。以紐約、倫敦、巴黎、香港為據點、與世界各地美術品打交道的7年間——其中也包括擔任日本法人代表取締役的經歷——為龍一帶來了非凡的見識與人脈。

平成30年（2018年）10月，龍一以平野古陶軒代表的身份回歸京橋店鋪，重新投入到與客戶直接面對作品這一美術商的本職工作中。他傳承了初代龍治的鑑賞眼光，以及二代龍夫所開拓的世界級視野，如今，平野古陶軒仍在持續為客戶帶來以東洋陶瓷、中國陶瓷、李朝陶瓷為中心的古美術新邂逅。