高麗陶磁とは
10世紀頃より中国・越州窯の影響を受けながら、12世紀には「翡色青磁」と呼ばれる高麗独自の青磁をつくりだすようになります。なかでも特に注目されるのが、素地の表面を彫り、白土・赤土などをその部分に嵌め込んで文様をあらわし、最後に青磁釉を掛けて焼成する象嵌青磁です。その優美さと気高さをあわせ持つ青磁は高麗でのみつくられ、中国・日本など他の地域には見られない独創性を発揮しました。このほか、釉下に鉄絵で文様を描いた青磁鉄絵、銅系の彩料を用いて紅彩を施した青磁辰砂など、さまざまな装飾技法が生み出され優品を生みました。しかし高麗も末期になると作風も変化し、王朝の終わりとともに高麗青磁は粉青沙器へと移り変わっていきます。
翡色青磁
12世紀前半頃の高麗青磁の、深く澄んだ釉色のことをいいます。中国・宋の使節による見聞録『宣和奉使高麗図経』のなかに、高麗の人々が青磁の釉色を翡色青磁と呼んでいるとの記述があります。越州窯の「秘色青磁」に対して、あるいは玉の意を指し「翡色青磁」と呼んだのではないかと考えられており、高麗青磁の幽玄優美な姿をうまく表現した呼び名です。
時代背景
918年、王建が朝鮮半島に立てた王朝です。都を開城に定め、仏教を国教とし、官僚制度を敷きました。国勢は遼・金・元の相次ぐ侵攻により、一時的な安定期を除いて脅かされることが多く、1392年、ついに李成桂によって滅ぼされ、470余年の王朝は幕を閉じます。とりわけ13世紀の蒙古(元)による侵攻は国土を大きく疲弊させ、それまで高い水準を保っていた青磁の質にも少なからぬ影響を与えたと考えられています。美術に関しては、新羅からの文化を引き継ぎ、中国・北宋・遼からの影響を受けながら洗練された美意識を独自に確立し、高貴かつ崇高な高麗美術を完成させました。
産地
高麗青磁の代表的な産地としては、全羅南道の康津(カンジン)や扶安(プアン)が知られています。なかでも康津は良質な青磁を数多く生み出した窯場として名高く、王室や貴族へ納める最上級の青磁もここで焼かれていたと考えられています。
加飾技法
9~10世紀頃、中国の越州窯の影響を受けてはじまった高麗青磁は、翡色と呼ばれる釉色とともに、さまざまな加飾技法も生み出していきました。なかでも象嵌青磁に見られる絵画的表現は、それまでの中国には見られなかったもので、艶やかで奥深い青磁の美しさとあいまって、陶磁器に高麗独自の優美さをもたせています。象嵌青磁の技法のほか、もともと中国でも行われていた、文様を彫り込む陰刻、文様を浮き上がらせる陽刻、型を用いて文様を写し取る印花、そして非常に珍しい金彩青磁などの装飾も施されました。
- 東京国立博物館
- 京都国立博物館
- 大阪市立東洋陶磁美術館
- 高麗美術館
- 韓国国立中央博物館(韓国)
- 韓国国立慶州博物館(韓国)
- Leeum(サムスン美術館、韓国)
- 湖厳美術館(韓国)
- メトロポリタン美術館(米国)
- 大英博物館(英国)
- ギメ美術館(フランス)
- 『陶磁体系29 高麗の青磁』平凡社
- 『世界陶磁全集18 高麗』小学館
